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范宽

博宝艺术家

两宋时期-范宽

时间|2008-03-24 19:01:54

来源|艺术家

作者|范宽

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范宽,陕西华原(今耀县)人。生卒年月不详。北宋画家。名中正,字仲立。因性情宽和,人呼范宽。生活于北宋前期,名列北宋山水画三大名家之一。画初学李成,继法荆浩,后感“与其师人,不若师诸造化”,因移居终南山、太华山,对景造意,不取繁饰自成一家,与李成为北方画派之代表。范宽的作品以关陕一带真山真水为描写对象。他强调师法自然的同时,突出独创,而不是拘于师承某家。他常往来于终南山、太华山一带,对关陕景色有深刻的感受和描绘。记载中说他长于表现四季景色、行旅和“风月阴霁难状之景”、“皆写秦陇峻拔之势,大图阔幅,山势逼人”。画法上的特点是“山顶好作密林”、“水际作突兀大石”,爱用“点子皴”法。与关仝、李成形成为五代、北宋间北方山水画的三个主要流派,对后世影响很大。存世作品有《溪山行旅图》、《寒林雪景》等图。


范宽:字中立,又名中正,字仲立,因性情温厚,人称“范宽”,北宋画家。陕西耀县人。开始时他学李成和荆浩,后来他深入老山密林中体验自然,成为一家。他下笔雄强老硬,山多正面巍立,石纹用豆瓣、雨点状皴笔,山势折落有势,顶植密林,枝如丁香,水际作突兀大石,屋宇笼染墨色,称为“铁屋”,画出秦陇间峰峦浑厚、严峻逼人气概。他也擅长画雪山,有冒雪出云之势。他与关仝、李成,为北方山水画派的主流,称“三家山水”。传世作品有:《溪山行旅图》,辑入《故宫名画三百种》;《雪景寒林图》,现藏天津市艺术博物馆。


1、小传:


范宽,姓范,名中正,字仲立,华原人。性温厚,有大度。故时人目为范宽。居山林间,常危坐终日,纵目四顾,以求其趣。虽雪月之际,必徘徊凝览,以发思虑。学李成笔,虽得精妙,尚出其下。遂对景造意,不取繁饰,写山真骨,自为一家。故其刚古之势,不犯前辈,由是与李成并行。宋有天下,为山水者,惟中正与成称绝,至今无及之者。时人议曰:李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外;皆所谓造乎神者也。然中正好画冒雪出云之势,尤有气骨。


范宽以山水知名,为天下所重,真石老树挺生笔下,求其气韵,出于物表,而又不资华饰。在古无法,创意自我,功期造化,而树根浮浅,平远多峻,此皆小瑕,不害精致,亦列神品。


2、集评:


宋 郭若虚:画山水惟营丘李成,长安关仝,华原范宽,智玅入神,才高出类,三家鼎跱百代,标程前古。虽有传世可见者,如王维、李思训、荆浩之伦,岂能方驾?近代虽有专意力学者,如翟院深、刘永、纪真之辈,难继后尘。夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营丘之制也。石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之风也。峰峦浑厚,势状雄强,枪笔俱匀,人屋皆质者,范氏之作也。复有王士元、王端、燕贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘讷之流,或有一体,或具体而微,或预造堂室,或各开户牖,皆可称尚。然藏画者方之三家,繇诸子之于正经矣。(《图画见闻志》)


宋 米芾:范宽山水嶫嶫如恒岱,远山多正面,折落有势。晩年用墨太多,土石不分,本朝自无人出其右。溪出深虚,水若有声,其作雪山,全师世所谓王摩诘。(《画史》)


宋 刘道醇:评曰:范宽以山水知名,为天下所重。真石老树,挺生笔下。求其气韵,出于物表,而不资华饰。在古无法,创意自我,功期造化。而树根浮浅,平远多峻,此皆小瑕,不害精致,亦列神品。(《宋朝名画评》)


元 汤垕:范宽名中正,以其豁达大度,人故以宽名之。画山水初师李成,既乃叹曰:“与其师人,不若师诸造化。”乃脱旧习,游京中,偏观奇胜,落笔雄伟老硬,真得山水骨法。宋世山水超绝唐世者,李成董元范宽三人而已。尝评之:董元得山之神气,李成得山盟海誓之体貌,范宽得山之骨法。故三家照曜古今,为百代师法。宽尤长雪山,见之使人凛凛。(《画鉴》)


明 董其昌:范宽山水浑厚,有河朔气象,瑞雪满山,动有千里之远。寒林孤秀,挺然自立,物态严凝,俨然三冬在目。(《画禅室随笔》)


明 张泰階:范中立清旷超远,王晋卿结构精微,未可轻置轩轾。(《宝绘录叙论》)


清 布颜图:问李成成范宽画法有以异乎?曰:笔墨皆同,但用法各异。李成笔巧墨淡,山似梦雾,石如云动,丰神缥缈,如列寇御风。范宽笔拙墨重,山顶多用小树,气魄雄浑,如云长贯甲。两画皆入神品。(《画学心法问答》)


清 华翼纶:宋时盛称李范郭,真郭未之见,见真华原,格超笔老,枝木阴森,云烟滃郁,笔墨一点一斫,无不精蕴。(《画说》)


3、传世作品


溪山行旅图 轴 绢本墨笔 纵206.3cm横103.3 cm(台北故宫博物院藏)
雪景寒林图 轴 绢本水墨 纵193.5cm横160.3cm (天津艺术博物馆藏)
雪山萧寺图 轴 绢本设色 纵182.4cm横108.2cm (台北故宫博物院藏)



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雪景寒林图轴